Calibracion del monitor para fotografia digital
¿Que ocurre cuando recibimos las copias fotográficas del laboratorio digital y no se parecen a la imagen que vemos en nuestro monitor? Quizás estemos olvidando un paso obligatorio en el proceso de hacer buena fotografía digital: la calibración del monitor. De todos los dispositivos involucrados en la fotografía digital, es la pieza más inestable y volátil de todas. Por lo tanto es necesario acotar ciertos parámetros para obtener resultados constantes.
Sabemos que la naturaleza de la imagen del monitor es diferente a la de una copia fotográfica. El monitor forma una imagen luminosa a partir la proyección yuxtapuesta de pequeños puntos rojos, verdes y azules (síntesis aditiva).
Una copia fotográfica, en cambio, es visible a partir de la reflexión de la luz sobre una hoja de papel blanco, que atraviesa 3 capas de colorante: amarillo, magenta y cian (síntesis sustractiva).
La imagen del monitor es luz y por lo tanto siempre será percibida con una serie de luminancias más extendida que la de una copia papel, que funciona por reflexión.
Es la misma diferencia que hay entre una transparencia y una copia papel, o entre un vitraux y una pintura sobre tela. Entre uno y otro tipo de imagen podemos hablar de equivalencias, porque nunca veremos lo mismo en uno y otro medio.
Además, los monitores LCD de las laptop y los que se venden para computadoras de escritorio no son aptos para fotografía digital. Las diferencia de contraste y luminosidad que ofrecen de acuerdo al ángulo de visión hace que no se obtengan resultados constates.
Ambiente y condiciones de trabajo para calibrar un monitor
Debemos esperar por lo menos 30 minutos con el monitor encendido para comenzar a trabajar, que es cuando el rendimiento de color se estabiliza.
Es conveniente que la computadora no esté en un ambiente con luz diurna, que además varía a lo largo del día. Lo mejor es trabajar en un ambiente de colores neutros, con una iluminación constante lo más cercana a los 5.000 K. La luz no debe incidir sobre el monitor, para esto suelen usarse “parasoles” (Foto 1) .
Foto 1
También es importante eliminar los salvapantallas o fondos de escritorio de fantasía (pececitos, estaciones espaciales, etc). Lo ideal, es crear un archivo de 10 x 10 pixeles de un valor RGB 128/128/128 y seleccionarlo como fondo desde la opción Propiedades de escritorio con la opción Mosaico habilitada. Tendremos así un ascético gris, que no influenciará nuestra vista a la hora de calibrar y corregir color.
No es aconsejable trabajar en la oscuridad, pero las nuevas normas ISO 3664:2000 e ISO 12646 hablan de niveles de luz de 64 lux aconsejados para la edición digital. Sin llegar a ese extremo, podemos sugerir un nivel de luz ambiente levemente inferior a la intensidad del monitor.
Un problema que se plantea en este caso es como conciliar el ambiente iluminado de un estudio fotográfico durante una sesión de tomas con estas condiciones básicas de visualización. En este caso debemos hacer una evaluación de las fotos obtenidas apagando la iluminación del estudio, o disponer de un área menos iluminada donde esté ubicado el monitor.
Para la evaluación de las copias yo uso con buenos resultados un tubo Phillips modeloTLD 36 W/865 que funciona con balastos y arrancadores comunes.
Por razones biológicas, en las primeras horas del día es cuando mejor discriminamos las diferencias entre los distintos matices de color. Ese es el mejor horario para realizar tareas críticas como la de calibrar nuestro monitor. También es importante decir que la probabilidad de tener visión del color defectuosa es de 1 en 250 para las mujeres, y de 1 en 12 para los hombres.
Para evitar la fatiga y la insensibilización a las variantes de color es conveniente levantarse cada 30 minutos de la silla, dar unos pasos y, si es posible, mirar un rato hacia el exterior enfocando nuestros ojos al infinito para relajar los músculos involucrados en la visión
El color es un hecho altamente subjetivo y tiene profundas raíces en el interior de nuestra mente. Se trata de una experiencia intransferible, dado que no podemos saber o sentir qué color está percibiendo otra persona. Para intercambiar referencias cromáticas con otras personas podemos describir colores mediante nombres como rosa viejo, azul Francia o verde Hoja, aunque es más exacto referirnos a modelos numéricos como los valores RGB o a equivalencias con las del catálogo impreso Pantone
Los objetivos de nuestra tarea de calibración serán:
1. Hacer que el monitor presente siempre el mismo aspecto y que nosotros podamos percibirlo de la manera más constante posible.
2. Hacer que las copias digitales de los archivos en un determinado sistema de copiado sean similares a las imágenes de esos mismos archivos que nos muestra el monitor de nuestro sistema.
3. Lograr, por lo tanto, que podamos corregir nuestras fotos basándonos en la interacción con el monitor. Esto nunca se cumplirá en su totalidad, por lo que deberemos recurrir también a las herramientas de medición de Photoshop para determinar el color y contraste final de las copias.
Sistemas posibles
Hay sistemas de calibración que usan sensores especializados (Foto 2) que se aplican sobre la superficie del monitor y que a través de un software especializado generan parches de color que son leídos por ese sensor y que modifican la programación de la placa controladora del monitor. Su costo arranca desde los u$s 600. La otra solución está basada en software y en el ojo del fotógrafo, y es la que describiremos aquí.
Foto 2
Calibrado del monitor con el Adobe Gamma
Hay varios programas de calibración, pero el más popular es el Adobe Gamma, que viene junto con el Adobe Photoshop. Para ejecutarlo en una PC que tenga Adobe Photoshop instalado debemos ir a Inicio / Configuración / Panel de control y ejecutar el icono de Adobe Gamma
Si el ícono no aparece en el panel de control podemos dirigirnos a Inicio/ Buscar / Buscar Archivos Carpetas y tipear Adobe Gamma.exe para encontrar la ruta para ejecutar el programa.
Foto 3. La primera pantalla de Adobe Gamma muestra un cuadro de diálogo donde abajo a la derecha permite elegir entre OK / Cancel / Wizard. Hacemos click en Wizard y en esa pantalla nos da a elegir entre dos modalidades: Step By Step (Paso a paso) o Control Panel. Elegimos Step by Step y pasamos a la pantalla siguiente.
Foto 4. Allí el Programa nos pide que, para comenzar, elijamos un perfil preexistente cargado en nuestra computadora. Si hemos cargado perfiles específicos para nuestro monitor desde su disco de instalación, buscamos la opción Load y aceptamos el perfil correspondiente. Si nuestro monitor no tiene perfiles propios, elegimos el perfil Adobe RGB (1998). Vamos a la pantalla siguiente
Foto 5. Usando los controles de brillo y contraste del monitor (Los botones o diales situados al frente) colocamos el contraste en el punto más alto, y el brillo en un punto tal que podamos distinguir en la muestra el cuadrado negro sobre el fundo oscuro ” …tan oscuro como sea posible pero no negro…” .Una vez hecho esto, una buena idea es cubrir con cinta adhesiva los controles del monitor para que evitar la modificación de las regulaciones. Vamos a la pantalla siguiente.
Foto 6. Indicamos aquí el tipo de fósforo del monitor (se trata del material que recubre la cara interior de la pantalla y es excitado por el haz de electrones que viaja desde el fondo del tubo del monitor). Si tenemos dudas o no conocemos el fósforo de nuestro monitor, elegimos la opción Trinitron. Vamos a la siguiente
Foto 7 . En las pantallas anteriores hemos establecido los niveles de blanco y negro. En esta pantalla regularemos el Gamma, es decir, la manera en el que el monitor representa los tonos medios. Movemos el deslizador de la parte inferior hasta que el cuadrado central sea equivalente a la densidad de la zona rayada. Un recurso consiste en entrecerrar los ojos, quitarnos los anteojos (si usamos…) o alejarnos unos metros de la pantalla. Debemos ver una zona gris uniforme. Dejamos marcada la casilla View Single Gamma Only. Pasamos a la próxima.
Foto 8. En esta pantalla seteamos la temperatura color del monitor. Introducimos el valor 6500 K – Daylight. Luego apretamos el botón Measure (Medir)
Foto 9. Se nos presentará una pantalla con instrucciones para el siguiente paso.
Foto 10. Ahora visualizamos una pantalla negra con tres cuadros. El de la izquierda será mas frío y el de la derecha más cálido. Haciendo clic en cada uno de ellos, trataremos de lograr un tono neutro del cuadro del centro. Cuando lo hayamos logrado, clickeamos en el cuadro central. Y pasamos a la pantalla siguiente
Foto 11. En la siguiente pantalla terminamos. Al hacer clic en Finalizar, Adobe Gamma ofrece la opción de guardar el ajuste.
Foto 12. Lo llamaremos por nuestro nombre seguido de la palabra “base”. En mi caso el nombre del perfil es Mariano Base.
Para empezar a trabajar debemos ir al Panel de Control , hacer doble clic en Adobe Gamma y elegir ahora la opción Control Panel en vez de Step by Step (Paso a Paso) Allí en la parte superior, elegimos Load (Cargar) y buscamos el archivo con el perfil de nuestro nombre. Lo cargamos y nuestro monitor está calibrado.
Hemos hecho hasta aquí lo que yo llamo una calibración de base. En el proximo número veremos como hacer calibraciones específicas (Perfiles) para cada tipo de impresión que vayamos a hacer.
Autor: Mariano Molinari
http://www.fotomundo.com/tecnic/digital/monitor1.shtml
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